作者：unCoVer疫中人 转载自：unCoVer疫中人
对春晚早已失去信心的我，这几年几乎是抱着“它究竟能有多烂”的心态进行选择性观看。结果运气非凡，总是在有限的观赏时间内碰上扎堆的槽点。其它的不管，就拿小品段子来说吧，有的拙劣得让人无语凝噎，有的粗暴得直戳痛点，还有的则是日常歧视在全世界人民面前的灾难性展示。
我以为经过千锤百炼，自己已经心如止水。但昨晚的春晚让我意识到我错了。我想，人不能稀里糊涂地被虐千万遍。为自己，也为了有类似感受的观众朋友们，我决定列出若干记忆犹新的“倒吸一口凉气”瞬间。同时附上“倒吸一口凉气”指数，供大家参考批评。
注：指数星级纯属主观评判，无严谨标准，更与本文发布平台无关。
“单身是狗”
倒吸一口凉气指数：三星
昨晚的小品《每逢佳节被催婚》中，爸妈说起女儿的单身情况十分担忧，开始做对联。爸爸说完“来年闺女二十九，赶紧找个男朋友”，张凯丽饰演的万茜妈妈来了一句横批：
“单身是狗”。
台下观众鼓掌叫好。
当时只有我和我表哥在看电视，我很担心他扭头对我意味深长地笑。幸好他没这么做（也许使电视机前的亿万单身儿女感到局促不安，正是创作者和导演想要实现的效果）。我心里是有一万匹草泥马奔过的：我们自嘲“单身狗”是一回事，当着全国人民的面被嘲笑“单身是狗”就是另一码事了。单身碍着你什么事儿了？
民政部数据显示，2018年我国的单身成年人口高达2.4亿人。敢情我们国家这么多狗呢？怎么也不想想为什么单身率这么高呢？如果不婚趋势难以避免，是不是应该想想单身人士的权益和需求，而不是以这种方式嘲笑、贬低单身人士呢？
对万茜的爱也不能阻止我对这个小品的鄙视了。
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“那也不能整个气囊啊！”
倒吸一口凉气指数：五星
同样是在小品《每逢佳节被催婚》中，万茜回家坐下不久，发小龙龙在万茜爸爸（张国强饰）的邀请下来到家中做客。张国强评价龙龙心地善良、对万茜好，张凯丽则不能接受龙龙长得胖，说：“那也不能整个气囊回来啊！”
用非人化的比喻对一个人基于外貌进行贬低，明明是刻薄又没有品位的语言暴力，笑点在哪里？？？
我们身边对“胖”的恶意已经很多了。那些肥胖人士，或者根本不胖但受到体型困扰的人，听到了这句话该作何反应？如果有人看了节目，以为嘲笑体型偏胖这件事很正常，更用这样的方式去对待身边的人，可能造成怎样的伤害和霸凌？
如果人与人之间的善意是被主流价值观所声称提倡的，为什么每次到了身材肥胖者这里，这种价值观就陡然失效了呢？似乎嘲笑胖人，成了一种无伤大雅的“恶趣味”？
小品中万茜刚出来的时候说“结婚有啥好的”，我还以为她要立住乘风破浪三观正的人设。结果她对龙龙说：“你怎么还没瘦下来？还没找到女朋友？”这跟她爸妈有什么区别？
而被“恶趣味”者本人，通常无法表现出任何愤怒、反抗——龙龙被叫作安全气囊，一点都没有生气，反而对张凯丽说“阿姨，你当着我的面直接骂吧！我习惯了”。甚至下一句马上说“虽然我丑，但叔叔也没比我强到哪儿去”，似乎是用同样评判美丑的逻辑把另外一个人也拉下水。在这里，恶意被消减了。丑的鄙视链被描绘为理所当然的——受害者都说没事了，观众们就不要玻璃心了！
这种互相伤害，无疑是对外貌歧视的不断固化和再生产。
还有一点，肉体的美好似乎总跟品行的美好捆绑在一起。在《催婚》中，万茜的男友任嘉伦不仅人帅歌甜，还是一个温柔体贴品德高尚的扶贫干部。
反之，外形跟主流审美偏差较远的人，其它方面似乎也是经不起推敲的。《催婚》中的龙龙因为胖被嫌弃“呆头呆脑”，被调侃“你这姿色，优秀这两个字过分了吧”；而“胰岛素”台词暗示龙龙因为吃太多糖得了糖尿病。将胖与呆、傻、不健康划上等号——这种对胖的污名反过来给对其不友善的言论提供了某种合法性。
身高之于潘长江、体重之于贾玲，是国人皆知的梗。这类梗之所以屡试不爽，恰恰是因为个子矮（尤其是男性）和个头胖（尤其是女性）不符合社会期待，这种错位和超出常规制造了某种意想不到的“笑果”。而笑声消解了贬损性言论的残忍和不公。
面对换汤不换药的外貌偏见，被调侃对象在舞台上似乎无一例外地以自嘲的方式接受了调侃，甚至用自黑的方式让调侃更进一步。
在“丑角”自贬这方面，喜剧女演员们可能比男性同行牺牲更多。贾玲第一次上春晚后接受央视节目采访时讲到，当时好多人都骂她，认为女孩子怎么在台上“疯疯癫癫”。但反讽的是，正是这种放飞自我成就了贾玲的喜剧形象，为此她甚至不敢变瘦，怕观众觉得她瘦了就没有喜感了。
在最新一季奇葩说节目中，脱口秀演员、选手小鹿讲到了观众对男性和女性喜剧演员的区别对待。很多时候，男性喜剧演员的自嘲被观众认为是有吸引力的，但女性喜剧演员自嘲却是真正的自毁形象。
比外貌歧视更令人咂舌的，是对身心障碍者的无意识歧视。在2013年的江苏卫视春晚小品《有钱了》中，“小偷”宋小宝实际上是一名没有被发现的精神障碍者，这是整个剧本成立的基础。赵本山抖的最大包袱不是别的，正是他打开宋小宝证件的那一瞬间——原来是他是精神病院来的，怪不得他言行怪诞疯癫，原来都是因为他“有病”！
这样的设计不仅投射也固化了人们对精神疾病的偏见。
多年前赵本山、范伟和高秀敏表演的经典小品《卖拐》中，范伟的“瘸腿”扮相早就引发过争议。或许这样的设计无心冒犯残障人士，但试想如果自己或家人有腿脚不便的，你真的笑得出来？
“爷们不得有自己的事业？
不得给你们女的买个包？”
倒吸一口凉气指数：四星
在今年央视春晚的另一个小品《开往春天的列车》中，贾冰扮演一名坚守工作岗位的高铁乘务员，倪妮的角色则是因不满两人聚少离多而提出分手的前女友。倪妮质问贾冰为何不能理解她的不满，贾冰反问：“你哭了吗？每次你不都直接动手吗？每次不都是我哭吗？”表示倪妮才是两人关系中暴力的那一个。
是对女性受到的家暴多么熟视无睹，才会有这样歪曲现实的台词啊？
在这里女性并没有被刻画成弱者。强势、不讲理的“母老虎”无疑是主流文化产品中另一个惯用的女性印象。这在贾冰把卸了妆的倪妮比作“伏地魔”这样一个反派的言语中，亦得到暗示。
在贾冰维护另外一个男性角色忘记结婚纪念日的时候，性别刻板印象再次体现得淋漓尽致。“大老爷们不得有自己的事业啊？不得挣钱啊？”贾冰说。“挣那么多钱干啥啊？”倪妮反问。“那不得给你们女的买包啊？”
我说，男的拼命赚钱，赚了给女的拼命花——这梗早烂了好吗！来自埃森哲2019年的研究报告显示，传统消费认知中的性别框定已经过时。购物时优先选择名牌的男性比例（48%）高于女性（44%），认为“月光族”并无不妥的男性（28%）也多于女性（25%）。
即便如此，文艺作品仍乐于将女性塑造为买买买的拜金形象。这跟热衷于制造消费噱头的商家不谋而合。有没有想过，正是长久以来社会文化对女性特质“不理性”、“缺乏主见”的建构，以及女性在社会和家庭中遭受的困境，导致其购物欲被不断制造和放大？
再说，倪妮一个空姐，她要买包不能自己买吗？非得要你满足她“小傲娇”？你不是还嫌弃人家“伏地魔”吗？咋能那么迷之自信呢？
同样是讲述男性工作人员坚守岗位的故事，三年前的山东卫视春晚小品《海的誓言》也曾遭到猛烈抨击。节目中一名海上救捞队队员比较娶妻与雇保姆的花销：“我跟我老婆从订婚到结婚，总共花了四万块钱”，相当于“花四万块钱买了她21900天，平均一天才合1.826元，一天不到两块钱”。
后来山东卫视不得不通过官方微博致歉称，“相关台词系对‘金钱衡量爱情’价值观进行反讽，并无侮辱、歧视女性意图。”此回应有多少说服力，相信网民们自有认定。毕竟，这样物化女性的台词可以过审，本就表明性别歧视已经成为集体无意识，无法被轻易辨认出来。
而且谁能告诉我，为什么大义凛然舍小家、为大家的总是男的，女性永远是那个（至少在最初）蛮不讲理的、在经过一系列折腾之后才觉悟提高的角色？
影片《我和我的家乡》中，《神笔马亮》单元也隐含着这种男—女对照与大家/国家—小家对照的同构。马亮（沈腾饰）放弃去俄罗斯搞艺术深造的梦想，转而去家乡当村干部，开发旅游经济；而因为怕妻子（马丽饰）不理解，他串通身边所有人，对她隐瞒了这一事实。故事的绝大部分将秋霞塑造为阻挠丈夫成就事业的假想敌。最终事情败露，秋霞先是愤怒，但后来了解到马良奉献基层的情怀之后，转变为支持丈夫、崇拜丈夫的娇妻。还是老路子。
“你们家老太太不隔音呐”
倒吸一口凉气指数：三星
相声作品《年三十的歌》中，岳云鹏自白第一次听春晚歌曲是在娘胎里的时候，负责捧哏的孙越停顿了一下，还特地多问了一句：“在哪里？”——“娘胎里！”——接着孙越捧哏说：“哦，你们家老太太不隔音呐？”
后来岳云鹏又唱了一首早于他出生年份的歌曲，孙越问他怎么听过这首歌，他回道：“我妈不隔音呢”，然后是台下（也许是托儿）的尖叫掌声大笑。
说实话，我完全没有理解到其中的笑点，我不仅觉得不好笑，我还觉得很不舒服，我觉得这俩大老爷们在那想象怀孕女性的肚皮，显得非常猥琐。对我来说，一个人的身体是非常私人的，我可以接受自己对于自己身体的评价，但是如果别人对我的身体进行评价甚至调侃，我只会感觉到羞耻。
一个女性从出生到成长再到怀孕生子，几乎每个阶段都不可避免受到身体羞辱——“怎么这么黑”，“大腿太粗了吧”，“胸平得像飞机场”，“胸大无脑”，“怀孕以后变那么胖是你没注重身材管理”……而在春晚大舞台上的节目里，这样的羞辱——对，就算是亲儿子对亲妈的调侃我也觉得是羞辱——更是在相声演员故意的顿挫中得到了放大和鼓励，孕育生命的母体不再是一个有情感的生命体，而是受到矮化和俗化，成了只具“隔音”功能的肚皮。
涂黑脸
倒吸一口凉气指数：满天星！
昨晚我并没有从头看春晚，为了写这篇文章我特意找来视频看重播。我的天，一开场就震惊了。
如果非要在春晚舞台开头就莫名其妙搞个《非洲歌舞》，至少也可以找非洲演员来跳舞吧？愣是要让把不是非洲人的脸涂黑？？？是忘了三年前一个小品引发的外交灾难吗？
2018年的春晚，最让人咤舌的莫过于小品《同喜同乐》。一名中国女演员扮成“非洲大妈”，把皮肤涂黑，垫上夸张的假胸假臀，操着一口不知哪儿学的蹩脚口音，身边还有一只猴子。
从舞台到造型到情节，《同喜同乐》的设计无一不反映出对非洲充满偏见的文化想象。而这绝不仅仅是无心之过。它将非洲描绘成未经开化的原始大陆，将肯尼亚母女和广大非洲人民刻画成对中国感恩戴德、无限向往（“我想去中国留学”“我爱中国！”），而郑恺作为铁路培训人员，则是一副备受追捧的成功人士援建者形象。“中非一家亲”的背后，是先进—落后、现代—原始的二元对立。
同时，这一小品也体现出对种族主义的无知和无视。“涂黑脸”（Blackface）指的是由非黑人演员扮装成黑人的做法，它随着黑脸滑稽剧（blackface minstrelsy）的流行而进入美国文化主流，与奴隶制和种族隔离劣迹斑斑的历史相勾连——那时白人演员通过扮黑脸的表演，投射出对黑人淫秽、懒惰、廉价、低俗的想像。因此黑脸是种族主义意味极强、极具冒犯性的。
倒吸一大堆凉气后，
我想说······
早在2015年，一份“紧急会诊报告”就统计出春晚的44处歧视，而一个喊出“春晚有毒”的网上联署行动四个小时征集到1000多人签名。之后每当春晚节目涉及对某一群体的矮化、歧视，也都有许多网友批评抵制。我就不明白，不是没有被指出错误，有的歉都道过许多次了，怎么能屡错屡犯、越错越勇呢？
我不奢求春晚好看，但是底线是应该坚守的吧？作为有底线的观众，让我们一起对这种屡教不改的歧视现象说不。
